Haro sur le poncif ! Baudelaire, Silvestre, Goncourt et la peinture du lieu commun

Autores/as

  • Julien Zanetta University of Michigan, FNS

DOI:

https://doi.org/10.22015/V.RSLR/64.1.7

Resumen

Avant qu’il ne qualifi e un tour de phrase banal, une idée éculée ou préfabriquée,
le poncif tire son origine des arts visuels. Il s’agit, techniquement, d’un
moyen de transfert. Cet article se propose de revenir aux origines proprement
visuelles du poncif et de voir comment, au xixe siècle, la critique d’art en a fait
usage. À partir de la défi nition du Salon de 1846 de Charles Baudelaire, on observera
comment cette exaspération à l’égard du trop connu a été mise en oeuvre par
le critique d’art, contemporain et ami de Baudelaire, Théophile Silvestre, et les
frères Goncourt, dans Manette Salomon.

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Publicado

2017-10-19

Número

Vol. 1 Núm. 64 (2017): Valeurs du lieu commun

Sección

Artículos

Licencia

Derechos de autor 2017 Julien Zanetta

Creative Commons License

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Cómo citar

Zanetta, J. (2017). Haro sur le poncif ! Baudelaire, Silvestre, Goncourt et la peinture du lieu commun. Versants. Revista Suiza De Literaturas románicas, 1(64). https://doi.org/10.22015/V.RSLR/64.1.7